Šimon Herrmann / The Liminal Hum

Liminal Hum je krátký filmový esej, který zkoumá použití drone music v audiovizuální tvorbě a emocionální dopad tohoto zvukového média. Film si klade za cíl dát drone music hlavní roli a přivést ji do popředí vnímání diváka. Film se skládá z několika částí, které představují drone zvuky v různých kontextech – od narativního vyprávění, kde drone často dramatizuje děj, přes nenarativní sekvence, ve kterých tyto zvuky kreativně propojují nesouvislé obrazy, až po záměrné vynechání vizuální složky, které zdůrazňuje samotný zvuk a vybízí diváka k reflexi toho, co dosud viděl a slyšel. Závěrečná část filmu se zaměřuje na ambivalenci drone hudby: jejím cílem je vyjádřit děsivé, klidné a euforické pocity pomocí jediného typu zvuku, a to výhradně prostřednictvím různých vizuálních sekvencí. To umožňuje divákovi vnímat drone hudbu jako „prázdnou nádobu“, jejíž emocionální účinek je tvořen pouze kontextem, ve kterém je použita.

Jsem zvukař a hudební skladatel s desetiletou praxí ve filmovém průmyslu, mám rozsáhlé zkušenosti s veškerými druhy zvukových prací jak během filmové produkce, tak i v postprodukční fázi. Jsem znalý v oboru živého ozvučování hudebních souborů a divadel. Jako Sound Designer jsem se podílel například na dokumentárních filmech Jindřicha Andrše (Nová Šichta, Poslední šichta Tomáše Hisema, Tělo-duše-pacient), celovečerním debutu Kateř Tureček (Iluze) audiovizuální tvorbě Terezy Vejvodové (Roselyne, Zdola, Koloběh, Mohlo by byť pekne, keď zomriem), nebo na magisterském filmu Damiána Vondráška (Rituály). V současné době se podílím na zvukové složce celovečerních dokumentárních filmu Samary Sagynbaevy (Panic Button), a Martina Trabalíka (Co s Péťou), nebo krátkých filmů Terezy Vejvodové (In Person Only) nebo Marie-Magdaleny Kochové (Věž). Jako skladatel pracuji na dokumentárním snímku Tomáše Elšíka (Mrchovina). S Džianem Babanem jsem také vytvořil zvukový design k rozhlasové hře
Proč je Max taková. Mezi mé skladatelské práce patří snímek Amnion Sarah Lomenové, filmy Simony Donovalové (MOveMENT, Stopa (p)o mně) nebo experimentální snímek Krajina Těla Terezy Vejvodové. Jako skladatel jsem se podílel i na expozici Tichá Hrdinství Institutu Paměti Národa v Brně, nebo na multimediálním projektu Laterny Magiky Citová Paměť v rámci Signal Festivalu 2023. Hudbu jsem zkomponoval také pro audioknihy autorů Václava Cílka (Jak přejít řeku), Miloše Urbana (Továrna na maso) nebo Aleše Palána (Robinsoni a donkichoti). Mezi mé hudební projekty patří experimentálně jazzové uskupení Molotow Moloch Quartet, kapela Transgas nebo multižánrový projekt System United.